写乐文化
文｜奉俊昊、韩珍元
译｜葛增娜
对话：采访奉俊昊导演
似乎可以回朔到 2013 年。像是《骇人怪物》或《玉子》，还可以说在蚕室大桥看到幻影，或是经过梨水交叉路的桥下时，想像看到很大的猪等，有可以说出来的原因（笑），可是这一部却没有。
《寄生上流》原本的片名是《décalcomanie》*。原本构思剧本的素材时，浮现了两个家庭的故事。因为暂定名称是《décalcomanie》，我的构想是对称的有钱人和贫穷人，两个四人家庭。到了 2017 年，地下室的夫妻出现，剧本的结构改变了，变成一个房子里住着三个家庭。从 2013 年秋到 2015 年为止，只有十五页的摘要，到那时为止一直都是两个家庭。
约 2015 年时，我将十五页的故事摘要提供给 BarunsonEA 制作公司，我也提供给洪垧杓摄影导演一份，那时的片名就已经是《寄生上流》了。然后贫穷的基泽一家人变成了主角。
我打破了两个家庭对等的构想，变成站在贫穷家庭的立场上，渗透进有钱家庭的结构。不过到那时为止，摘要的后半部不是现在的结局。雨天从雯光按下门铃开始，电影往无法预测的方向暴冲的后半部内容，全都是在最后三个月写出来的。
2017 年 8 月浮现了那样的构想后，后面的内容就全部改写了。（确认时间后）2017 年 8 月 7 日，约好和金雷夏前辈一家人聚餐，在开车前往的路上，突然想到在强者不知情的情况下，弱者之间决一死战的概念，即弱者在强者不知情的时候彼此打斗的画面，从那时候开始就一气呵成了。
我的 iPad 里有笔记 App，我把所有东西都写在上面。上面写着纪录的那天是 8 月 7 日，"朴社长全家人去两天一夜的露营，南基泽一家人……"怎麽姓"南"呢？我原本好像设定姓"南"，后来才改成"金"，因为姓"金"最普遍。
"南基泽一家人决定四个人喝酒助兴（大肆庆祝的气氛，成功入侵）。正当举起酒杯庆祝时，叮咚。之前的阿姨来敲门，然后地下室出场，另一个四人出现了。"一开始设定时，住在地下秘密空间的不是夫妻，而是四人家庭。可是包含小孩的四个人住在地下室的状况不太真实，所以才改成夫妻。
上面写着"在屋主离开的两天一夜，毫不相干的两家人在别人的家里打斗的可笑场景。""趁屋主不在家，寄生虫们展开肉搏战。当屋主回来的瞬间，一切都变得乾净和明亮，没有一丝灰尘或一滴雨滴。秘密没有曝光，有钱人毫不知情。"
后来因为一些事情，我去了温哥华一趟，在那里我开始正式撰写剧本。尾声的部分，爸爸和儿子用摩斯密码联系，儿子说要把那栋豪宅买下来，那个部分是我在温哥华的斑马路前等红绿灯时想出来的。那时心想着会变成悲伤的结局呢，这件事我到现在还记得很清楚。
写乐文化
文｜奉俊昊、韩珍元
译｜葛增娜
对话：采访奉俊昊导演
似乎可以回朔到 2013 年。像是《骇人怪物》或《玉子》，还可以说在蚕室大桥看到幻影，或是经过梨水交叉路的桥下时，想像看到很大的猪等，有可以说出来的原因（笑），可是这一部却没有。
《寄生上流》原本的片名是《décalcomanie》*。原本构思剧本的素材时，浮现了两个家庭的故事。因为暂定名称是《décalcomanie》，我的构想是对称的有钱人和贫穷人，两个四人家庭。到了 2017 年，地下室的夫妻出现，剧本的结构改变了，变成一个房子里住着三个家庭。从 2013 年秋到 2015 年为止，只有十五页的摘要，到那时为止一直都是两个家庭。
约 2015 年时，我将十五页的故事摘要提供给 BarunsonEA 制作公司，我也提供给洪垧杓摄影导演一份，那时的片名就已经是《寄生上流》了。然后贫穷的基泽一家人变成了主角。
我打破了两个家庭对等的构想，变成站在贫穷家庭的立场上，渗透进有钱家庭的结构。不过到那时为止，摘要的后半部不是现在的结局。雨天从雯光按下门铃开始，电影往无法预测的方向暴冲的后半部内容，全都是在最后三个月写出来的。
2017 年 8 月浮现了那样的构想后，后面的内容就全部改写了。（确认时间后）2017 年 8 月 7 日，约好和金雷夏前辈一家人聚餐，在开车前往的路上，突然想到在强者不知情的情况下，弱者之间决一死战的概念，即弱者在强者不知情的时候彼此打斗的画面，从那时候开始就一气呵成了。
我的 iPad 里有笔记 App，我把所有东西都写在上面。上面写着纪录的那天是 8 月 7 日，"朴社长全家人去两天一夜的露营，南基泽一家人……"怎麽姓"南"呢？我原本好像设定姓"南"，后来才改成"金"，因为姓"金"最普遍。
"南基泽一家人决定四个人喝酒助兴（大肆庆祝的气氛，成功入侵）。正当举起酒杯庆祝时，叮咚。之前的阿姨来敲门，然后地下室出场，另一个四人出现了。"一开始设定时，住在地下秘密空间的不是夫妻，而是四人家庭。可是包含小孩的四个人住在地下室的状况不太真实，所以才改成夫妻。
上面写着"在屋主离开的两天一夜，毫不相干的两家人在别人的家里打斗的可笑场景。""趁屋主不在家，寄生虫们展开肉搏战。当屋主回来的瞬间，一切都变得乾净和明亮，没有一丝灰尘或一滴雨滴。秘密没有曝光，有钱人毫不知情。"
后来因为一些事情，我去了温哥华一趟，在那里我开始正式撰写剧本。尾声的部分，爸爸和儿子用摩斯密码联系，儿子说要把那栋豪宅买下来，那个部分是我在温哥华的斑马路前等红绿灯时想出来的。那时心想着会变成悲伤的结局呢，这件事我到现在还记得很清楚。
写乐文化
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我的摘要里没有结局，只有各种构想。包含四个人入侵后大肆举杯庆祝，然后全家人都冲昏了头，等有钱人的家人分别回来时，一个一个处理掉，最终基泽一家人没办法离开那个房子，只能关在那里生活等，有好几种不同版本的构想。
在那个情况下，2015 年我把我的摘要交给《铁原之旅》（暂译，英文片名：End of winnter）的金大焕导演（音译），请他帮忙撰写剧本的初稿。等到正在进行《玉子》后制作业的 2016 下半年，我把金大焕先生写的版本，和我写的摘要拿给《玉子》演出部的韩珍元。
那之前的三个月，他一边跟我讨论，一边调查及收集了各种资料。他实际采访了司机和帮佣，也收集了空间相关的资料和照片……他真的做了很多功课。在那之后他才成为《寄生上流》演出组的编剧。不过和金雷夏前辈吃饭的那天，构思和故事全都改变了，目前完成的电影都是那个 8 月后历经三个半月写出来的内容。2017 年我亲自撰写剧本，后面一半以上的内容全都改掉了。
前一个版本的对白和场景，只留下了部分的痕迹。例如韩珍元写的有基泽说的："三十八度线以南的大街小巷都没问题。（#32）；『就像某种"陪伴"…』（#32）等对白；"临场作战，靠的是气势。"（#16）我保留了这些对话。
至于金大焕导演，因为更是初期写的，留下来的痕迹并不多，不过他本身因为毕业于美术系，曾经当过美术家教，所以留下了那些部分。基宇第一次到豪宅后，对莲乔说："这画的是猩猩吧？"然后莲乔回答："这是自画像。"（#17），那个部分就是金大焕导演写的。我记得在《玉子》正式上映的那年（2017年）最后一天，第一次把剧本交给 BarunsonEA 制作公司的郭信爱代表，隔天再把剧本拿给宋康昊前辈。
宋康昊演员，崔宇植演员是从一开始就预设好的，再加上朴玿谈演员也几乎已经确定了。我一边看着贴在墙上的基宇、基婷兄妹的照片，一边写剧本。这次出版的剧本，应该是开拍前的最终稿，那时最后增加的部分，就是基泽躺在体育馆里说的话，绝对不会失败的计画就是没有计画（#112），这句话有点好笑又充满绝望，但这是该跟儿子说的话吗？（笑）有点好笑又有点凄凉。
我认为这个场景非常重要，原本草稿里没有这个场景，印象中我真的花了很多心力写这个部分。分镜图上可以看到基泽用手臂遮着眼睛，说出很长的一段对白。其他的部分都是在分镜图的阶段逐渐增加，或是在后期录音时补上去的。剧本会一直不断地改变，就像有生命的生物。
《寄生上流》原着剧本书封／写乐文化出版
（以上为写乐文化出版《寄生上流》原着剧本书摘）