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（图片来源：华纳兄弟影业）
（本文涉及剧透，请谨慎阅读）
《挖掘者》究竟属于什么类型？一些老派影迷会说，它承袭了《奇爱博士》的政治狂想喜剧传统；当代观众或许会把它和《千万别抬头》放在一起比较；而那些看完预告片仍一头雾水的人，可能只会简单地把它称作“汤姆·克鲁斯主演的电影”。
试图为《挖掘者》定位的，不只是观众，也包括电影本身。预告片并没有展示全貌，但事实上，这正是《挖掘者》的主轴：电影一直在弄清楚自己究竟是什么样的电影。
《挖掘者》在宣传定位上偏向喜剧，但实际观感并没有那么好笑，或许更接近“正喜剧”（dramedy）。它的不够好笑，势必会引发争论：有人会批评它难笑至极，也有人会反驳，认为之所以觉得不好笑，是因为没有看懂。而这些反应，电影其实早已预判，因为这同样是片中角色最终争论的问题。
就我个人而言，《挖掘者》带给我的感受更接近《纽约提喻法》。两部电影都以后设方式运用剧场空间，在虚实之间来回游走。当然，两者在概念上仍存在决定性的差异，但那种让观众陪着主角困在剧场里进行漫长排练、长时间与外界隔绝，以及对角色研究近乎过度痴迷的执念，确实十分相似。
（图片来源：华纳兄弟影业）
但《挖掘者》并不只是以剧场为舞台，它的表演力度、走位逻辑，以及换场和分场的运作方式，也都彻头彻尾地遵循舞台剧逻辑。它不只是在拍一群人排练舞台剧，而是电影本身就是一出舞台剧，只不过找了摄影师把它记录下来。
如果你能够理解并适应它在呈现形式上的企图，就会看得很享受；如果不能接受，那么无论如何都会觉得别扭。对于它究竟好不好笑的争论，也是同样的道理。这部电影的目的，确实就是检验观众是否觉得好笑，以及我们究竟如何定义喜剧。笑与不笑，往往取决于你站在什么角度观察。
政客与权贵的某些行为，在平民眼中可能既可笑又可憎；但这些行为背后，也可能存在不得已的算计。他们既可以是平定乱世的英雄，也可能被贬为制造乱世的反派。
举例来说，痛恨唐纳德·特朗普、埃隆·马斯克的人，会认定他们是小丑，整天做出荒唐决策、发表荒唐言论，简直像在演喜剧。但对于崇拜他们、把他们视为智者的人来说，那些决策却是整顿社会的正道。
在不同立场的人眼中，这些滤镜都可能被推向极端：要么极度丑化，要么极度神化。这正是《挖掘者》真正想要挖掘的东西。
而对华纳兄弟影业来说，他们希望《挖掘者》在观众眼中是一部商业大片。《挖掘者》本质上其实是一部带有艺术电影气质的作品，却偏偏拥有高达 1.8 亿美元的制作成本。为了确保盈利，华纳不得不为它精心包装：安排世界杯联名，推出 IMAX 版本，还让一心想再次冲击奥斯卡的汤姆·克鲁斯，在时隔十多年后重新接受杂志大片拍摄和长篇专访，甚至穿着戏服登上《时代》杂志封面，营造出宣传超级英雄巨制的声势。
（图片来源：华纳兄弟影业）
但《挖掘者》在财务上注定会失败，注定要摔得头破血流。汤姆·克鲁斯在文艺片领域的票房号召力早已不如年轻时期，而这部分也是他自己造成的。他后期出演了太多商业娱乐片，以至于只有当他出演娱乐片时，观众才会真正感兴趣。人们对他的印象，已经和娱乐片牢牢绑定。
如果《挖掘者》想卖得更好，或许应该找同样与亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图合作过《荒野猎人》的莱昂纳多·迪卡普里奥。他一直是高品质文艺片的代表，即使平时只看商业娱乐片的观众，也可能会把为他买票视作偶尔提升艺术品位。更何况，我完全可以想象他会如何诠释这个角色：增肥、扮老、操着厚重的南方口音——这些他也都不是没有尝试过。
《挖掘者》不仅预判了自己会被批评“不好笑”，甚至还预判了自己未来可能成为邪典电影。
它确实具备受到小众影迷拥戴、日后逐渐获得重新评价，最终成为经典的潜力。这样的电影往往拥有充满争议的大胆尝试，或夹杂着某种魔幻色彩，而《挖掘者》完全具备这些特征。
但它是否有这样的命运，就很难说了。过去，一些电影能够获得重新评价，很大程度上要归功于录像带和 DVD 的第二次、第三次发行，以及电视台的反复重播。这些传播渠道曾经帮助电影重新获得曝光，触及更多观众。
但在如今电视没落、流媒体占据主流的时代，电影上线流媒体后，往往只需几周就会埋没在海量片单之中，不像实体影碟和电视台那样，能够提供更持久的长尾曝光。
（图片来源：华纳兄弟影业）
总体而言，我算是喜欢《挖掘者》的。但它和《千万别抬头》以及许多试图批判当代现象的作品一样，都太急着骂人，常常忍不住借角色之口，一口气说出一长串批判，难免带来过于直白的烦躁感与廉价感。
不过，《挖掘者》已经算是比较克制的案例。一方面，这是舞台剧形式带来的结果，对白本来就会占据较大比重；另一方面，它有时能够控制批判的节奏，不至于始终让人感到烦躁。
批判当代社会，最难的地方在于控制愤怒。距离太近、共情太深，创作者容易还没来得及消化，就急着宣泄；观众也容易因为距离太近，无法适度抽离，进而失去欣赏作品的空间。
只有把握好距离感，才能产生美感。这是观众与创作者永远需要面对的课题。
文：Joker
