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“你脸上那颗痣看起来很脏。”在上百次试镜的过程中，曾有人这样对演员说。这不是《影后》的桥段，而是一段真实发生在演艺圈的故事。
Netflix 影集《影后》由严艺文编导、找来谢盈萱、杨谨华、薛仕凌、陈庭妮、谢琼煖、杨贵媚等众多实力演员演出，不意外地，甫上线就霸占热门排行榜。
这部筹备近八年的作品，从最初构想到今日呈现，其实藏着一段导演颜艺文从演员到导演的心路转折。这次她和剧中重要演员谢琼煖一起上关键评论网旗下的《马力欧陪你喝一杯》Podcast 节目，两人分享许多演艺圈内幕、演戏状态和创作心路。
这场对谈更深入了演艺圈中不为人知的一面：试镜时的紧张与焦虑、被否定时的挫折感、及在竞争激烈的环境中如何保持自我。这些真实经历都成为《影后》剧本创作的养分，让这部戏不只是虚构故事，更是对整个演艺圈现实的忠实呈现。
从金钟奖到世界崩坏：《影后》的诞生
故事要从 2015 年说起。那年，颜艺文拿下金钟奖，本该是人生的高峰，却意外成为她创作生涯的转捩点。严艺文回忆，
“前面你一直很想要，也入围很多次，但都没有上台。你一直很想拿一个奖，希望可以得到别人的认同或肯定。然后那天拿了奖都很高兴，可是隔天你又一样要进剧组工作，就会突然觉得说整个环境好鸟，这剧本好鸟。”
这种突如其来的失落感，让她开始思考演员这份职业的意义。“你已经觉得你找不到乐趣了，”她描述那种感受，“有时候你演了一整天出来，你会真的觉得说，这在演什麽？我真的有这种感觉。”
于是，她开始写下一个关于“影后崩坏”的故事——拿奖后开始失能，在镜头前面哭不出来，开始掉头发、出现荨麻疹的女演员。
这个剧本，成为《影后》最初的雏形。
有趣的是，《影后》虽然是严艺文最新推出的作品，却是她最早构思的故事，比《俗女养成记》更早。这个故事能够完整呈现，制作人丁长玉功不可没。
“没有她就不会有《影后》，她才是影后！”
严艺文感性地说。丁长玉在最初提案会上就爱上这个故事，即使后来严艺文去拍《俗女养成记》一、二季，她仍不忘初衷，持续鼓励这个计划。
“当导演后，你就可以用比较开放比较宽容的心态，当你在 monitor 看到真的很棒的表演的时候，你再也不是羡慕嫉妒，而是感恩，感谢你在我的剧里面愿意给我这样子的表演。我很少、很少到达那种着魔或是忘我的境界，我表演的时候几乎没有过。因为我没有办法忘记摄影机的存在。”
现在转任导演，严艺文反而找到了自在。
谢琼煖诠释 戏中戏中戏
在《影后》中，谢琼煖饰演的柯丽芬是一位单亲妈妈，同时也是一位充满历练的演员。这个角色最特别的地方在于，她需要在剧中诠释三层角色。
“这个角色需要戏中戏，有三层意义，所以当我看到这个剧本的时候，我就想说，这要怎麽拍啊，很难欸。”
其中一场戏是柯丽芬在拍摄女儿 TB 电影时，意外得知她过往某次受伤经验，以及女儿当时的感受，这场戏的转折来自一场即兴。严艺文透露：
“原本剧本不是长这样，原本剧本长得稍微俗气一点。”
但在拍摄当天，谢琼煖灵光一现，提出新的想法。
“如果女儿是这麽想我，是这麽看我的话，我就给你，而且我给你不只 100%，”谢琼煖解释这场戏的精髓，“你要我凶我就更凶。”
谈到自己对演员这个职业的看法，谢琼煖坦言：
“我只是想要赚钱而已，没有想那麽多。”
这种实事求是的态度，某种程度上也反映在她饰演的角色上。
“就台词看一看背一背，好可以了。”她笑着说，“艺文太懂我了，她知道要怎麽跟我拍戏，怎麽对付我这样子。她让我处在一种很舒服的状态，我自然会给她希望的东西，甚至有时候会超乎她所想的。”
关于演员在镜头前的焦虑，谢琼煖也有自己的一套应对方式。
“我不会去看回放，除非副导希望连戏动作，或者那些走位需要比较精准的时候，我真的，我是没有办法直接面对在镜头里的自己。我觉得好可怕。”
真实与虚构的平衡
当被问到剧中描写的演艺圈竞争与压力是否真实，严艺文认为：
“差不多就是现实的一百分。”
谢琼煖甚至补充：
“有些可能更过之而无不及。”
但严艺文强调，她想传达的不只是演艺圈的现实：
“因为我觉得在这个过程当中，不管演员去试镜、演员去排练，或是遭受到挫折，其实这一路上说实在的，不管他再光鲜亮丽，他都是一个人。”
《影后》不只是一部关于演艺圈的戏剧，更是一封献给所有在追梦路上孤独前行者的情书。正如严艺文所说：“你永远一直在质疑自己的东西，其实是一直那个无时无刻存在的。”或许，在这份永恒的自我怀疑中，我们都能找到共鸣。
