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当年《惊变 28 天》上映时，大概谁也没想到后来不只是“28 周”，甚至还演变成“28 年”，导致英文片名“28 年后”虽然不成问题，但在台湾片名这边，则是一个越倒数反而距离越久的状态，就算不去比较，光从《惊变 28 年》这名字来看，也不免让人觉得就戏剧效果而言，好像也没那麽紧迫似的。
但无论如何，以电影本身来看，《惊变 28 年》光是丹尼鲍伊与艾力克斯嘉兰这对编导组合再度回归，对影迷来说便已有了务必一看的价值。
有趣的是，虽说《惊变 28 年》在剪辑与刻意带着点粗砺的画面，都颇具当年《惊变 28 天》给人的感觉，就连配乐与选曲上，也一样是我们熟悉的丹尼．鲍伊口味，但如果就剧情风格与内在主题来看，《惊变 28 年》则与本系列的前两部作品，几乎算是完全不同的路线。
基本上，《惊变 28 年》具有大量的隐喻及影射，甚至到了有些过度发散的地步。像是人类与感染者之间的状况，就被加入了一点《我不穷，我只是没钱香蕉传奇》的感觉，暗示感染者可能已演化出简单的社会与家庭关系，最后则让某些段落就像是不同种族的战争隐喻，再加上一些刻意穿插的老片画面，则让这部份几乎成为一种明示，并借此强调片中幸存者们的生活状态，就像是重回了中古世纪一般。
《惊变 28 年》（图片来源/IMDB）
此外，英国脱欧的部分也一样有所触及。只是，《惊变 28 年》针对这点的作法，并非透过主角他们居住的离岛与英国本岛作为呈现手法，而是出人意表地更加直接，选择无视《惊变 28 周》留下的伏笔，让狂怒病毒疫情仅限于英国传播，透过这种方式，描绘出英国被独立于世界之外的处境。
至于最有趣的部份，则当属家庭问题的呈现。
《惊变 28 年》（图片来源/IMDB）
从预告看起来，《惊变 28 年》给人的感觉似乎比较接近电影《末日危途》，但事实上，这样的调性只占据全片的三分之一，后面则意外带入“有毒的男子气概”元素，让人看到哪怕是在活尸横行的后末日处境中，有些家庭问题依旧存在，对孩子带来的痛苦与愤慨，还甚至足以超越了活尸的骇人程度，使这个部分既兼顾了政治隐喻，同时也在角色关系刻画上，占有举足轻重的地位。
而这个剧情上的重要元素，正是《惊变 28 年》与前两集截然不同，本质上甚至还意外古典的关键因素。《惊变 28 年》真正的主角，其实并非亚伦泰勒强森、茱蒂康默和雷夫范恩斯这些我们熟悉的演员，而是年纪尚轻的阿尔菲威廉斯。
《惊变 28 年》（图片来源/IMDB）
至于剧情方面，则与古典的希腊英雄故事一样，以带着悲剧性质的人物纠葛，描绘少年主角踏上英雄之旅的缘由，甚至还将再经典不过的“弑父恋母”元素，给运用在角色关系的情境当中。这个部分，正是《惊变 28 年》在过于发散的主题里，相对最为完整之处，至少也算是为整部电影，带来了一个明确阶段性的收尾。
但纵使如此，就整体剧情来看，丹尼鲍伊先前曾说他们预计将“28 年后”的故事拍成三部曲的说法，则绝非只是随便说说，而是确实让《惊变 28 年》拥有一个悬而未决的结尾，甚至要是把片头一并考虑进去，这样的作法亦让本片具有更明显的“引子”性质，让人看到最后才发现一切只是开端，主角的英雄之旅，这才要开始真正启程。
《惊变 28 年》（图片来源/IMDB）
不过无论如何，《惊变 28 年》还是足够有趣，让人对于之后的发展也依旧好奇，甚至就连后面可能会出现的角色对比，也已经先行暗示了一定程度的方向，同时进一步强调出本片最重视的还是角色刻划，而非单纯吓人的活尸乱啃，因此才会有那样一个全然偏向角色情感，与寻常活尸片截然不同的高潮设计。
总而言之，“28 年后”的情节仍未结束，最后也只能希望每个喜欢这个系列与丹尼鲍伊作品的影迷们，都能好好看到“28 年后”，那以三部曲所构成的完整故事。
