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本文转载自：Mr. Marker 麦克笔先生
自开播前就具争议和瞩目的本季话题动画《章鱼哔的原罪》在本周于串流平台公开第一话，本作改编自 Taizan 5 在 2022 年发表的短篇漫画，讲述来自外星的章鱼哔在地球上邂逅少女小静的故事。
然而尽管本作的动画制作单位为 TBS 电视台，最终却未选择在电视频道播出，甚至是放弃了签订专属播映权、换取钜额预算收入的“独占播出”方式，改而选择在多个平台上同步发表？又是如何说服内部高层通过这项难度极高、风险不小的改编企划？
TBS 电视台制作人须藤自 2022 年进入公司以来，首度主导的企划便是《章鱼哔的原罪》与《动物饼干 THE MOVIE》两部作品。尽管两者风格迥异，但须藤认为，它们有着共同的核心价值——皆以“迈向幸福、传递希望”为出发点。（？）
《章鱼哔的原罪》（图片来源/集英社・“タコピーの原罪”制作委员会）
回忆初次阅读《章鱼哔的原罪》原作时，须藤坦言自己起初难以想像该如何将其改编为动画：
“原作本身已相当完整，且包含不少敏感与冲击性的内容，其中某些段落甚至在 SNS 上以迷因形式广为流传，这让我感到些许不安。’
然而当持续深入阅读，便渐渐体会到作者真正想传递的，其实不是刺激性的表现，而是关于‘友情’与‘对话’的主题。或许正是为了凸显这样的讯息才以强烈的手法来传达。
《章鱼哔的原罪》（图片来源/集英社・“タコピーの原罪”制作委员会）
正因如此，须藤与制作团队决定在动画化时，采用极为不同于传统的制作模式。如果只是为了动画化而删减、淡化原作中的敏感表现，反而会违背原作的精髓；同样地，若硬性套用“一季 12 集”的电视动画结构，也恐将破坏节奏。这才导致团队决定改采串流平台发表，也不拘泥集数与每集时长：
“我们始终将‘对作品最理想的呈现方式’作为核心目标。只要创作者能专注创作出最好的内容，这本身就是答案。”
谈及不选择在自家 TBS 电视网播映，而是改以串流平台上线的原因，须藤进一步说明：
“虽然电视台制作电影或剧场版动画已相当常见，但仅以串流形式发表仍是少数。随着观众收视习惯的多元化，串流成为更具弹性与可能性的选项。但若独家配信在商业策略上具有优势，但最终平台的选择仍需透过实际发行来验证成效。”
《章鱼哔的原罪》（图片来源/集英社・“タコピーの原罪”制作委员会）
对须藤而言，“是否在电视播出”并不执着。但如果播放反而成为对作品的限制，那麽探索其他可能性亦属合理。”、“即使是电视台，也可以选择‘不播出’。这并非违例，而是一种对创作本质的尊重。因此若要‘忠实’呈现原作，选择串流这种能让所有人接触的形式，才是此次企划的核心要义。’而集英社与原作者也与 TBS 保持一致立场。
至于实际制作与宣传的过程，当团队遇到迷惘，须藤总会提醒回到最初的出发点：“原作粉丝会怎麽看待这部动画？”他强调，若仅取部分素材进行大众化行销，容易曲解原作。
因此“始终希望能还原原作质感与世界观，让看过原作的观众也能由衷地说出‘这就是我期待的动画版”是非常重要的。
《章鱼哔的原罪》（图片来源/集英社・“タコピーの原罪”制作委员会）
须藤表示：
“最辛苦的，是当我们不再知道‘为什麽要做这部作品’的时候。”
正因如此，才坚定地以“相互理解”与“对话”作为主轴，贯穿整个企划，并成为制作团队共同的核心。
老实说从整体角度来看，不仅是《章鱼哔的原罪》，近年来已有不少动画出现策略上的转变。当前的商业环境是否具备足够的弹性与包容度，能否容纳这类策略调整，反而是满值得探究的事情。
参考文献：https://mantan-web.jp/article/20250626dog00m200094000c.html
