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撰文：徐佑德
第 61 届金马奖创下 718 部报名数量最高纪录，今年的金马也确实不仅卯足全力展现出超越“金马”的国际性与高度，不仅包括本届有创新高的国际影人入围（本届最佳摄影没有台湾人入围）。
《默视录》
金马与国际接轨 同时兼顾多元
像是新加坡导演杨修华的《默视录》入围威尼斯主竞赛片、新加坡导演曾威量的《白衣苍狗》入围坎城（娄烨的《一部未完成的电影》也在坎城特别放映、《虫》也有入围坎城）、《从今以后》和《沃土》入围柏林、《钢之炼金术师：香巴拉的征服者》更是柏林正式竞赛片，《春行》拿下西班牙圣赛贝斯提安最佳导演奖，《鬼才之道》和《女儿的女儿》都入围了多伦多影展，《小雁与吴爱丽》则在釜山获得肯定，在在看到今年的金马国际接轨。文策院的合拍合制起了相当的功效，让台湾电影、华语电影走出不同样貌。
《鬼才之道》
而且相当可喜的是除了美学高标的创作影展型电影外，今年金马也还是让有导功与可看性的电影有一定的入围数，试图展现出更接近奥斯卡的视野，在力保艺术美学议题系电影之外，除了活泼讨喜而且很吃导功的《鬼才之道》入围赢家外，今年在台湾院线有票房成绩的《角头-大桥头》、《错过你的那些年》也都入围四项，让吴君如再次入围影后的《我谈的那场恋爱》也说了一个动人的故事，都展出今年金马在接轨国际同时，也保留了多元性的鼓励方式。
当然，这也让赛前预测变得更困难（因为类型风格多元迥异），不排除今年会有不少黑马奖项最终脱颖而出。接下来我们立刻来进入重点奖项的赛前战况。
最佳影片《一部未完成的电影》 若得奖将引发风暴？《鬼才之道》能否为台湾留奖
《一部未完成的电影》
在最佳剧情片跟最佳导演的最大奖上，娄烨的《一部未完成的电影》在政治议题上非常勇敢，而且顶级导演出手还是把很多人想拍但拍不出来的疫情期间恐慌与痛苦，最惊人的是把短影片跟中国短影音透过剪辑叙事拉高到进入坎城特别放映，这个成就恐怕是前无古人，后无来者。
就影片的勇气和精神，以及看起来遭受无数阻挠仍然顽强完成影片的坚决，它着实值得剧情片或导演的鼓励，尤其考虑到娄烨居然至今入围无数次金马导演却尚未抡奖，这次“还”他一座金马导演似乎很有可能。但若《一部未完成的电影》拿下最佳影片，议题的敏感性或许有可能会让金马奖和中国政府的关系重陷紧张。但也许金马理当做自己，而不被绑架。
《鬼才之道》
另一位创造出自己世界、展现出个人风格与过人导功的则是徐汉强的《鬼才之道》，这次也是入围导演、影片、编剧等多项大奖，虽然走的跟娄烨是完全不同的路子，但也展现出全方位的创意和导功，结合奇幻、恐怖、喜剧、家庭等多种类型，在风格掌握上困难度同样极高，在最佳影片和导演两项奖上，起码拿下一项应该是合理的。
《漂亮朋友》
《从今以后》、《漂亮朋友》、《默视录》则都是议题相当先行之作，探讨的议题都具有强烈的当代性，《从今以后》探讨同志情侣在传统家庭法律关系下的弱势处境，《漂亮朋友》援用同志的不自由中的权力位阶影射极权政治，《默视录》讲现在代社会无所不入的监视 / 窥视 / 被窥视的欲望，在导功上相较起来比较素朴，但以议题性拿下剧情片也不是完全不可能。
原创剧本与改编剧本奖落谁家？
在原创剧本部分，如果以概念上来说，《默视录》、《女儿的女儿》都有非常精采的提问，而且最为当代；《漂亮朋友》则走黑色幽默加上议题；《鬼才之道》则是创造出一个奇幻世界观；《小雁与吴爱丽》处理更生人和相爱相杀的母女议题，难度各自不同，如果从概念上来看我个人会投《女儿的女儿》一票。
《女儿的女儿》
改编剧本部分，《沃土》是政治议题本，讨论土地改革的转型正义；而《角头-大桥头》和《错过你的那些年》都是较为商业性的 IP 改编作品，个人会特别激赏《角头-大桥头》在角色塑造上的强项，而且重新建构了整个 IP 宇宙的世界观，在 2 小时的片长完成各个丰厚鲜明角色还要能有条不紊，难度其实非常高。
《角头-大桥头》
张艾嘉是否能四封？喜翔不可能不封影帝？
而在大家最关心的影帝影后部分，《女儿的女儿》张艾嘉和《从今以后》区嘉雯都被誉为是接近完美的演出，若是评审偏向传统派，相信就是这两位的 PK；但若评审希望找到更多惊喜意外的演出，影后就可能会落在《我谈的那场恋爱》吴君如、《看我今天怎麽说》钟雪莹和《小雁与吴爱丽》夏于乔之间，前者这次挑战非常不一样的角色，洗尽铅华；钟雪莹连庄入围而且挑战大量手语，夏于乔挑战杀人与更生人，三者都很有突破，若加上笔者觉得去年钟雪莹就值得一座影后奖项，应能与吴君如拼到最后。
《我谈的那场恋爱》
影帝部分独力扛起《春行》的喜翔也是被誉为不能不拿奖的演技新高，但《白衣苍狗》的泰国演员万洛普．路干札也是完全全身心投入到片中的角色，高下难分难解。《漂亮朋友》的张志勇也有不少亮眼得奖场，独撑大局。不是没有机会成为黑马。
男配角是死亡之组 女配角竞争更激烈
男配角非常是死亡之组，就角色完整度跟松弛感来说，《角头-大桥头》的施名帅会是首选；莫子仪在《馀烬》的演出十分精彩，甚至是生涯最佳，没他本片难以成立。但角色设定上较为片面，他的演出是这个角色成立的关键，就看评审怎麽看。《白衣苍狗》的春风也是属于完全进入角色，完全没有表演痕迹，完成度极高，没有什麽可以扣分的地方；《默视录》的李康生是在生活感中演出微妙的变态感，坦白说也都有出线机会。
《角头-大桥头》施名帅
女配角则是死亡之组中的死亡之组，五个人谁出线都不意外，张榕容在《鬼才之道》非常有存在感，可爱讨喜又有层次；杨贵媚《小雁与吴爱丽》展现出母亲角色的多面向，几场得奖场十分动人；陆奕静在《白衣苍狗》也是进入已经没有表演痕迹的浑然天成，而且要在语言非常有限的状况下演出，难度很高；刘奕儿在《女儿的女儿》戏份画龙点睛，每一场都吸睛精彩，简直全片精华，存在感最高；曾沛慈首次挑起电影大梁，在《长大》里饰演令人心碎的单亲妈妈，既有希望乐观的一面，又有为了癌症女儿各种心境起伏，演出自然不煽情，颇为不易。
《白衣苍狗》陆奕静
当处女作美学碰上商业类型电影
而在技术奖奖项，新锐导演的处女作和影展导演都是建构出自己的美学世界，这次入围的摄影都帮电影加了非常多分，尤其《白衣苍狗》摄影的构图和压迫感，和整部电影的调性融合为一；今村圭佑的摄影美学也为《错过你的那些年》建构出干净纯爱的世界，胜算都很高。
《错过你的那些年》
剪辑部分，《从今以后》的张叔平已经出神入化、《一部未完成的电影》挑战把所有不同的素材重新剪成新型态的叙事，突破跟难度最高。
《从今以后》
新导演部分，在坎城拿下技术奖项的曾威量导功惊人，拿下圣赛巴斯提安国际影展最佳导演奖的王品文、彭紫惠也还是很有机会。最佳歌曲部分，最切题、跟影像风格、叙事类型也相辅相成的是王若琳的《鬼才出道》跟安溥的《你怎麽想》；
《鬼才出道》歌曲：
Mr. Children 的《记忆的旅程》也把男主角的心境诠释得相当优秀，都有机会拿奖。最佳音效则要颁给《白衣苍狗》，从环境音到每一个推动剧情的声音都做得尽善尽美，实在做得太好。配乐则是有着《春风沈醉的夜晚》高度的《漂亮朋友》以及乐器选择大胆，主题旋律亮眼的《默视录》。
《白衣苍狗》
动作设计上颁给《角头-大桥头》《武替道》具有竞争力，若要讲黑马有可能是挑战台片尺度的《破浪男女》，在亲密动作戏的设计上确实有创新与难度。
在美术造型上，打造出整个厉鬼世界、需要在鬼片造型和角色造型上做双重效果的《鬼才之道》应有优势，但《白衣苍狗》的美术是自然写实到不行，讲究每个细节；《女儿的女儿》造型对于角色塑造则最有帮助，各自都保有出线的机会。
今年金马可以说是难得、而且可贵。里里外外都展现进入新世代的金马。脱去很多包袱，也勇敢做自己。
2024 金马 61 届将在 11/23 周六晚 19:00 举办颁奖典礼
颁奖典礼直播平台：台视、MyVideo、LINE TODAY
